برچسب: فلسفه

  • برگزاری کارگاه «فلسفه هنر» به شیوه «استادِ نادان»

    برگزاری کارگاه «فلسفه هنر» به شیوه «استادِ نادان»

    صالح نجفی پژوهشگر، نویسنده و مترجم حوزه فلسفه، سینما و هنر کارگاه چهارفصل «فلسفه هنر» برگزار می‌کند.

    به‌ گزارش تئاتر آنلاین به نقل از مشاور رسانه‌ای پروژه، مطالعات بینارشته‌ای در قرن اخیر موضوع دانش و روش تدریس را دست‌خوش تحول کرده است. امروزه وجود چنین رویکردی در فضای علمی یک ضرورت به نظر می‌رسد، چراکه توسعه پژوهش‌های نوین نیازمند عبور از مرزهای موجود بین رشته‌های گوناگون است تا به جای اتکا به یک رویکرد خاص، محدود و بخشی‌نگر، ره‌یافتی جامع پیشنهاد دهد. بر این اساس «خونه‌کارِ دِگَره» کارگاهی با هدف جستجوگری و شاید قرار گرفتن در مسیری تازه در جهت دریافت بهتر دانش‌ بینارشته‌ای برگزار می‌کند.

    نخستین دوره‌ به ارتباط فلسفه با سه زمینه‌ هنری «تئاتر، سینما و ادبیات» و البته زیرشاخه «فلسفه زیبایی» اختصاص یافته است؛ نقطه‌ای که اجازه می‌دهد به تاثیر متقابل فلسفه و هنرها نظر کنیم.

    کارگاه «فلسفه هنر» بهار و تابستان ۱۴۰۱ طی ۸۸ ساعت و با محوریت (فلسفه/تئاتر، فلسفه/سینما، فلسفه/ادبیات، فلسفه/زیبایی) به شیوه تدریس «استادِ نادان» (بر اساس کتاب «استاد نادان؛ پنج درس در باب رهایی فکر»، نوشته‌ ژاک رانسیر، ترجمه‌ آرام قریب) پیش می‌رود.

    در سال ۱۸۱۸، ژوزف ژاکوتو انقلابی فرانسوی‌ که به اجبارِ زمانه به‌عنوان مدرس ادبیات فرانسه به استخدام دانشگاه لووَن هلند در آمده بود، دریافت که بدون دانستنِ حتی یک کلمه‌ زبان هلندی و در نتیجه بی‌آنکه چیزی به دانشجویانش درس بدهد، می‌تواند به آنها زبان فرانسه بیاموزد. «معلم نادان» دریافته بود مقوله‌ آموزش به تبیین‌گرانِ دانا نیاز ندارد که لابد باید مسائل را برای کسانی توضیح دهند که گویی در فهم موضوعات ناتوان‌ هستند، بلکه به پذیرش اصل ساده «یک‌سانی هوش نزد ابناء بشر» نیاز دارد.

    چنین بود که ژاکوتو، روش آموزشی «رهایی فکر» را بنا نهاد و آن را در تقابل با آنچه «سیاق کهنه» یا نظام آموزشی «کودن ساز» می‌نامید، قرار داد. این دوره، ادامه ماجرای مکاشفه ژاکوتو و آموزه اصلی اوست مبنی بر اینکه آموزش نیز همانند آزادی، به دست آوردنی است.

  • فلسفه «مرد آزاد»؛ آیا ما چند خط کُد در یک شبیه‌سازی عظیم هستیم؟

    فلسفه «مرد آزاد»؛ آیا ما چند خط کُد در یک شبیه‌سازی عظیم هستیم؟

    فیلم «مرد آزاد» به تفاوت میان ذهنی که طبق برنامه‌نویسی، جایی در یک کامپیوتر اجرا می‌شود و ذهنی که طبق قوانین بیولوژیکی مغز عمل می‌کند، می‌پرازد.

    تئاتر آنلاین- گروه هنر: تاکنون شده با خود گمان کنید شاید فقط شخصیتی در یک شبیه‌سازی پیچیده باشید؟ فکرش را هم به‌راحتی پس می‌زنید، چون آدمی واقعی در واقعیتی ملموس هستید و زندگی واقعی دارید؛ اما آیا مطمئنید؟ احتمال ندارد که بدن شما و دنیای اطراف‌تان چیزی جز توهم نباشد؟

    این همان معمایی است که گای (مرد)، با بازی رایان رینولدز، در فیلم «مرد آزاد» خود را در میانش می‌یابد. هرچند در این مورد او حقیقتاً یک NPC یا شخصیت غیرقابل بازی در یک بازی کامپیوتری جهانِ باز به نام شهر آزاد است. او شخصیتی در یک شبیه‌سازی است و آگاه شدن از این موضوع زندگ‌ اش را برای همیشه تغییر می‌دهد.

    برای بسیاری از ما پیش آمده که مثل گای با خود فکر کنیم شاید ما هم فقط شخصیتی کامپیوتری در یک بازی باشیم. چنین فرضیه بدبینانه‌ای را اولین بار فیلسوف فرانسوی رنه دکارت در قرن ۱۷ مطرح کرد. البته واضح است که او خیال نمی‌کرد یک شخصیت غیرقابل بازی باشد بلکه گمان می‌برد شاید شیطانی اهریمنی او را گول زده تا خیال کند دنیای اطرافش واقعی است درحالی‌که حقیقت چیز دیگری است؛ اما شیاطین اهریمنی این روزها دیگر از مد افتاده‌اند.

    در فلسفه قرن بیستم، گزینه محبوب دیگر این بود که شاید ما مغزهایی در مخازنی هستیم متصل به الکترود و دانشمندان شرور علوم اعصاب با تکانه‌های الکتریکی تجربیات‌مان را به خوردمان می‌دهند. پایه و اساس فیلم «ماتریکس» هم کمابیش همین بود؛ اما حالا دیگر مغز درون مخزن هم قدیمی شده است.

    فلسفه معاصر عوض این‌ها از ما می‌خواهد تصور کنیم در شبیه‌سازی کامپیوتری زندگی می‌کنیم و ذهن‌مان چیزی جز یک برابرساز نیست که با کدهای کامپیوتری مدیریت می‌شود. بسیاری از فلاسفه و دانشمندان این فرضیه را جدی گرفته‌اند و حتی بعضی مدعی‌اند نه‌تنها فرضیه‌ای ممکن است که حتی احتمال حقیقت داشتنش هم بالاست. پس این سوال که آیا ما هم در شبیه‌سازی مشابه گای هستیم یا خیر، پرسشی صادقانه است که ارزش فکر کردن دارد.

    آیا از اراده‌ای آزاد برخورداریم؟

    خب، حالا اگر ما هم مثل گای در شبیه‌سازی کامپیوتری زندگی می‌کنیم، پس اراده آزادمان چه می‌شود؟

    در فیلم، گای قطعاً حس می‌کند اراده‌ای آزاد دارد اما معترف است که افکار و رفتارهایش از برنامه‌نویسی‌اش نشأت گرفته‌اند و قطعاً به نظر می‌رسد همین‌طور باشد. اگر ذهن ما چیزی نیست جز برنامه کامپیوتری که جایی روی سروری اجرا می‌شود، سخت است بفهمیم چطور کنترلی واقعی روی افکار و کارهایمان داریم. در آن صورت همه‌چیز را برنامه‌نویسی‌مان تعیین می‌کند.

    اما اکنون می‌توانیم قدمی جلوتر برویم و بپرسیم: تفاوتِ میان ذهنی که طبق برنامه‌نویسی، جایی در کامپیوتری اجرا می‌شود و ذهنی که طبق قوانین بیولوژیکی مغز عمل می‌کند چیست؟

    گای اراده آزاد ندارد چراکه افکار و اعمالش نتیجهٔ عملیات الکترونیکی کامپیوتری است که هیچ کنترلی بر آن ندارد؛ اما افکار و اعمال ما نتیجه عملیات بیولوژیکی هستند که درون مغز خودمان در جریان‌اند که روی آن هم هیچ کنترلی نداریم. پس به نظر می‌رسد فرقی نکند در شبیه‌سازی کامپیوتری باشیم یا در دنیای واقعی. درهرصورت، اراده آزاد نداریم.

    با این حال ممکن است هنوز جای امیدواری برای گای و ما باقی مانده باشد. عده‌ای (که به اختیارگرایان معروف‌اند) فکر می‌کنند که شاید برنامه‌نویسی گای و عصب‌شناسی ما صرفاً پارامترهای مشخصی وضع می‌کنند که در دامنه آنها اعمال آزادانه همچنان به‌نوعی ممکن باشد و عده دیگری (که به سازگارگرایان معروف‌اند) می‌گویند شاید اراده آزاد وابسته به این نیست که بتوانیم کاری غیر از آنچه انجام می‌دهیم انجام دهیم.

    ممکن است برنامه‌های کامپیوتری خویشتن‌آگاه باشند؟

    دیدگاه سنتی که دکارت به آن اعتقاد داشت و اکنون هم بعضی فلاسفه معاصر (همچون ریچارد سوئین‌برن) به آن می‌پردازند این است که خویشتن‌آگاهی، اصلاً از عملیات مغز بیولوژیکی ما نشأت نمی‌گیرد. در این دیدگاه ذهن کاملاً از مغز مجزاست اما هر ۲ با هم در تعامل‌اند. در نتیجه افکار خویشتن‌آگاهانه ما در ذهنی روحانی شکل می‌گیرند و سپس به مغز فیزیکی فرستاده می‌شوند.

    اما اگر شما هم مثل من پذیرش چنین دیدگاهی برایتان ممکن نیست و گمان می‌کنید خویشتن‌آگاهی از عملیات ماده‌های بیولوژیکی نشأت گرفته، به نظر می‌رسد باید اعتراف کنیم یک «ذهن حقیقتاً خویشتن‌آگاه» می‌تواند از عملیات ماده‌های غیربیولوژیکی هم نشأت گرفته باشد، مثل همان چیزهایی که کامپیوتر را ساخته‌اند. اگر این حقیقت داشته باشد، با وجود سرعت روزافزون قدرت محاسبه که هم‌اکنون شاهدش هستیم و توسعه‌ هوش مصنوعی، روزی که چنین ذهنی به پا خیزد شاید چندان هم دور نباشد.

    پیامدهای وجود ذهن‌های کامپیوتری خویشتن‌آگاه گسترده است. یکی از این پیامدها مسئله جایگاه اخلاقی چنین ذهنی است که فیلم «مرد آزاد» آن را مطرح می‌کند. اگر این ذهن‌ها می‌توانند احساسات و تمایلات داشته باشند، شاد یا ناراحت شوند و عشق بورزند که تمامش را گای در فیلم تجربه می‌کند، پس قطعاً درست همانند بشر احترامی اخلاقی می‌طلبند.

    اما در این صورت دیگر از نظر اخلاقی مداخله در زندگی‌هایشان اشتباه است، کاری همچون برنامه‌نویسی مجددشان چیزی شبیه به قتل خواهد بود. از این‌رو به نظر می‌رسد چهارچوب قانونی که از حقوق ما حفاظت می‌کند باید شامل حفاظت از حقوق آنها نیز بشود. تحقق چنین امری مسئله‌ای پیچیده است که فلاسفه و کارشناسان حقوقی تازه دستی به آن رسانده‌اند.

    مترجم: سعیده کاظمیان

  • رویداد نمایشنامه‌خوانی با تکیه بر خاستگاه مشترک فلسفه و تئاتر

    رویداد نمایشنامه‌خوانی با تکیه بر خاستگاه مشترک فلسفه و تئاتر


    مریم جلیلی کارگردان تئاتر از راه‌اندازی رویدادی با عنوان «آخر هفته‌ها با نمایشنامه‌خوانی» خبر داد که با رویکرد خوانش نمایشنامه‌هایی با مضمون فلسفی در موسسه حکمت و فلسفه برگزار می‌شود.

    مریم جلیلی کارگردان تئاتر و مدیر رویداد «آخر هفته‌ها با نمایشنامه خوانی» در گفتگو با تئاتر آنلاین با تاکید بر خاستگاه مشترک فلسفه و تئاتر عنوان کرد: فلسفه و تئاتر از یک بستر اندیشه‌ای-زبانی و جغرافیایی خاص برخاسته‌اند. این هر ۲ در یونان و از دل تفکر دیالکتیک زاده شده و در قالب دیالوگ رشد و نمو کردند پس بی دلیل نیست که برخی از اولین و مهمترین آثار فلسفی در قالب نمایشنامه نگاشته شدند و برترین نمایشنامه‌های جهان همواره به پرسش‌های بنیادین فلسفی از ذات هستی و انسان می‌پردازند. از همین رو بنا داریم در موسسه حکمت و فلسفه هر آخر هفته میزبان یک رویداد نمایشنامه‌خوانی با مضامین انسانی و فلسفی باشیم.

    وی ادامه داد: بر همین اساس مجموعه فرهنگی «کافه فلسفه» واقع در موسسه حکمت و فلسفه با اولویت نمایشنامه‌هایی با رویکرد فلسفی یا اندیشه‌ورز در مسئله هستی و انسان‌شناسانه در نظر دارد مجموعه رویدادهایی را با عنوان «آخر هفته‌ها با نمایشنامه‌خوانی» برگزار کند. بدین منوال که در روزهای پنجشنبه و جمعه هر هفته یک نمایشنامه توسط گروهی از هنرمندان با تکنیک‌های رایج در قالب نمایشنامه خوانی، برای مخاطبان خوانده خواهد شد.

    این کارگردان تئاتر در پایان صحبت‌هایش بیان کرد: این رویداد با رعایت پروتکل‌های بهداشتی و فاصله‌گذاری‌های اجتماعی در حیاط موسسه حکمت و فلسفه برگزار خواهد شد. علاقه مندان می‌توانند در خواست خود را همراه با pdf نمایشنامه برای بررسی و شرکت در این رویداد هنری به آدرس ایمیل cafe.philosophique۲۰۲۱@gmail.com ارسال و یا به‌صورت حضوری به «کافه فلسفه» واقع در خیابان نوفل لوشاتو انجمن حکمت و فلسفه مراجعه کنند.

  • ماهنامه‌ نمایش منتشر شد/ پرداختن به فلسفه و تئاتر در شماره جدید

    ماهنامه‌ نمایش منتشر شد/ پرداختن به فلسفه و تئاتر در شماره جدید


    تازه‌ترین شماره‌ مجله‌ نمایش با نگاهی به تئاتر و فلسفه ویژه‌ اسفند ۹۷ و فروردین ۹۸ به سردبیری نصرالله قادری منتشر شد.

    به گزارش تئاتر آنلاین به نقل از روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی، شماره‌های ۲۳۴ و ۲۳۵ ماهنامه‌ نمایش (دو مجلد در یک جلد) ویژه‌ اسفند ۱۳۹۷ و فروردین ۱۳۹۸ منتشر شد.

    این شماره نگاهی ویژه به تئاتر و فلسفه دارد و در این راستا شامل ترجمه مقاله‌هایی از پل مونگان، تام استرن، ایلم اژدر و … است. همچنین در بخش گفتگو، نشستی با یدالله آقاعباسی را با عنوان «فقر فلسفه افتخاری ندارد» خواهید خواند.

    علاقه‌مندان می‌توانند در این شماره، نقد نمایش‌های «پابرهنه، لخت، قلبی در مشت»، «تابستان»، «موی سیاه خرس زخمی»، «هفت خواب» و «سلول» را بخوانند.

    گفتگو با آندرانیک خچومیان، جواد انصافی و محسن میرزاعلی «در فراق یاران» و «عیدانه» از بخش‌های دیگر این مجله هستند. سرمقاله‌ این شماره با عنوان «تئاتر، آی تئاتر، کی می‌رسد رستاخیز؟» به قلم نصرالله قادری نوشته شده است.

    مخاطبان می‌توانند مقالات «تئاتر ایران بعد از انقلاب اسلامی» به قلم مهرداد رایانی‌مخصوص، مقاله‌ «مطالعه‌ نقش ماهنامه‌ نمایش در شکل‌گیری رویکرد انتقادی در تئاتر ایران (۱۳۹۴ تا ۱۳۹۷ ش)» به قلم غلامحسین دولت‌آبادی و مقاله‌ «بررسی تطبیقی نمایشنامه‌ اژدهاک، نوشته‌ بیضایی و پرومته در بند، اثر اشیل براساس ریختارهای نمایشی» را به قلم لادن شیرمرد در بخش دیگری از این مجله بخوانند.

    نکوداشت این شماره به فریدون علیاری و منصور خلج اختصاص دارد که به همراه یادداشت‌هایی به قلم عبدالرضا فریدزاده، عزت‌الله مهرآوران و المیرا پارسا چاپ شده است.

    شماره‌ ۲۳۴ و ۲۳۵ ماهنامه‌ نمایش (ویژه‌ اسفند ۹۷ و فروردین ۹۸) به مدیر مسئولی شهرام کرمی و سردبیری نصرالله قادری در ۱۹۶ صفحه و با بهای ۱۰ ‌هزار تومان چاپ و توزیع شده است. بخش‌هایی از این شماره در وب‌سایت http://magazin.theater.ir قابل مشاهده و مطالعه است.