برچسب: سینمای ایران

به گزارش تئاتر آنلاین، فیلم سینمایی «پیرپسر» به کارگردانی اکتای براهنی در دور روز آخر هفته توانسته به فروشی بالغ بر ۶ میلیارد و ۵۰۰ میلیون تومان دست پیدا کند تا مجموع فروشش به بالغ بر ۱۲۲ میلیارد برسد. نکته جالب توجه این است که سال گذشته فیلم سینمایی «مست عشق» به کارگردانی حسن فتحی به فروش ۱۲۰ میلیاردی رسیده بود که حالا فروش «پیرپسر» از آن عبور کرد و تا به اینجا توانسته عنوان پرفروش ترین فیلم غیرکمدی سینمای ایران را به خود اختصاص دهد.

«پیرپسر» در دو روز آخر هفته ۶۱ هزار و ۲۵۵ بلیت فروخته است که سهم سینماتیکت از این آمار ۴۱ هزار و ۸۴۳ قطعه بوده و در کل سهمی بیش از 83 درصد را در بین پلتفرم های آنلاین داشته است.

دیگر اثری که این روزها در میان فیلم های اجتماعی رقابتی با «پیرپسر» دارد، فیلم سینمایی «زن و بچه» به کارگردانی سعید روستایی است، این فیلم هم در روزهای پنجشنبه و جمعه با عرضه ۶۰ هزار ۵۴۳ بلیت، بیش از ۶ میلیارد و ۲۰۰ میلیون تومان فروخته است تا مجموع فروشش بیش از ۴۶ میلیارد و ۳۰۰ میلیون تومان باشد. در همین دو روز ۴۰ هزار و ۳۱۴ قطعه بلیت این فیلم از طریق سامانه سینماتیکت به فروش رفته و سهم این سامانه در میان دیگر سامانه ها ۸۴.۵ درصد بوده است.

کریم امینی که پیش از این با فیلم سینمایی «فسیل» توانسته بود رکورد فروش و مخاطب را در سینمای ایران جا به جا کند باز هم فیلم کمدی دیگری با نام «مرد عینکی» روی پرده سینماها دارد. این فیلم تاکنون توانسته بالغ بر ۵۷ میلیارد تومان فروش داشته باشد. «مرد عینکی» در آخر هفته با عرضه ۹۵ هزار و ۵۵۱ قطعه بلیت، فروشی بیش از ۹ میلیارد و ۲۰۰ میلیون تومان داشته که بالغ بر ۵ میلیارد تومان آن از طریق سینماتیکت به فروش رسیده است.

«جزایر قناری» به کارگردانی عادل معصومیان به عنوان دیگر فیلم کمدی روی پرده سینماها، به فروش کلی ۹ میلیارد و ۷۰۰ میلیون تومان رسیده است. این فیلم هم در این دو روز ۱۳ هزار و ۶۱۵ قطعه بلیت فروخته است که مخاطبان ترجیح داده اند ۶ هزار و ۱۳۶ بلیت را از طریق سینماتیکت خریداری کنند تا سهم این سامانه ۶ میلیارد و ۲۴۷ میلیون تومان باشد.

تئاتر آنلاین -گروه هنر-نیوشا روزبان: چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر همانند سال‌های گذشته از ۱۲ بهمن ماه آغاز به کار می‌کند، در کنار حواشی راه یابی فیلم‌های متقاضی به این رویداد بزرگ سینمایی و رضایت یا عدم رضایت سینماگران در این جشنواره، نام‌های سینماگرانی مطرح است که در نهایت مجوز ورود به این رقابت بزرگ سینمای ایران را دریافت کرده‌اند. معمولاً تهیه کنندگان سینمای ایران با توجه به اینکه جشنواره فیلم فجر به نوعی ویترین سینمای ایران در سال پیشرو است، تلاش می‌کنند تا آثارشان به خوبی در فجر دیده شود تا در نهایت و با توجه به استقبال و موفقیت‌هایی که کسب می‌کنند بتوانند شانس خوبی در گیشه داشته باشند.

جشنواره فیلم فجر در کنار میزبانی کارگردانان شناخته شده سینمای ایران که به نوعی اعتبار بخش این جشنواره به شمار می‌رود، هرسال محلی برای معرفی کارگردانان اول سینمای ایران بود، استعدادهایی که می‌توانند آینده سینمای ایران را در دست بگیرند، اما در این دوره از جشنواره فیلم فجر شرایط به گونه دیگری است، با توجه به اسامی تهیه‌کنندگانی که فیلم‌هایشان به این دوره از جشنواره فیلم فجر راه یافته است، می‌توان گفت چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر، میدان معرفی و رقابت تهیه‌کنندگانی است که برای اولین بار نامشان به عنوان تهیه‌کننده در تیتراژ فیلم‌ها قرار می‌گیرد، از تهیه‌کنندگان جوانی که تا امروز چندان در سینما شناخته شده نبودند تا کارگردانان و بازیگرانی که برای اولین بار به عنوان صاحبان فیلم‌ها پا به عرصه میدان گذاشته‌اند.

از میان ۲۲ فیلم راه یافته به این دوره از جشنواره فیلم فجر، ۸ تهیه‌کننده حضور دارند که اولین تجربه تولید خود را پشت سر می‌گذارند و این خود آمار قابل توجهی در این دوره از جشنواره به شمار می‌رود.

در این گزارش سعی کردیم تا کارنامه تهیه‌کنندگانی که در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارند، در چهار بخش بازیگرانی که تهیه‌کننده شدند، تهیه‌کنندگانی که اثر فرزند و یا برادر خود را تولید کرده‌اند، تهیه‌کنندگانی با سابقه تولید سه فیلم و بیشتر را دارند و تهیه‌کنندگان تازه کار را به‌صورت مجزا بررسی کنیم و درباره هر فیلم هم اشاره‌ای به منبع تأمین سرمایه داشته باشیم.

نکته اول؛ بازیگرانی که تهیه‌کننده شدند (۳ مورد)

یکی از نکات جالب این دوره از جشنواره فیلم فجر و بررسی اسامی تهیه‌کنندگان حاضر در این جشنواره، این است که می‌توانیم شاهد حضور بازیگرانی باشیم که به عنوان تهیه‌کننده در جشنواره حضور دارند، نکته جالب این است که هرچند این بازیگران تجربه‌هایی در حوزه تهیه کنندگی داشتند و برخی از آنها بارها در مقام کارگردان و یا بازیگر در مهمترین رویداد سینمایی کشور حضور داشتند، اما امسال اولین بار است که هرکدام از این هنرمندان به عنوان تهیه کننده در جشنواره فیلم فجر حضور دارند. بهرام رادان، هومن سیدی و علی اوجی سه هنرمندی هستند که علاوه‌بر سابقه بازیگری در این دوره از جشنواره در قامت تهیه‌کننده حضور دارند.

هومن سیدی تا امروز بیش از ۹ بار نامزد و یا دریافت کننده سیمرغ بلورین در بخش‌های مختلف جشنواره فیلم فجر بوده است، هرچند این هنرمند پیش از هرچیز به عنوان بازیگر در میان افراد مختلف جامعه شناخته می‌شود، اما اکثر نامزدی‌ها و جوایز وی به دلیل فعالیت کارگردانی این هنرمند است و برهمین اساس سیدی دریافت ۵ سیمرغ کارگردانی و فیلمنامه را تجربه کرده است و یک سیمرغ نیز به عنوان بازیگر نقش مکمل مرد به خاطر فیلم «من دیه گو مارادونا هستم» دریافت کرده است. هومن سیدی در اولین تجربه تهیه‌کنندگی خود با مشارکت سعید سعدی تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «بی رویا» به کارگردانی آرین وزیردفتری را برعهده دارد که اولین تجربه کارگردانی وی در حوزه سینمای بلند به شمار می‌رود، سرمایه‌گذاری این فیلم توسط بخش خصوصی انجام شده است.

بهرام رادان، بازیگر شناخته‌شده‌ای است که نزدیک به ۲ دهه در سینمای ایران حضور داشته و همکاری با بسیاری از کارگردانان مطرح سینمای ایران را در کارنامه کاری خود دارد، بازیگری که برای حضور در «شمعی در باد» به کارگردانی پوران درخشنده و «سنتوری» به کارگردانی داریوش مهرجویی، سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد را دریافت کرده است. رادان طی سال‌های گذشته تجربه‌های مختلفی را پشت سرگذاشته که از آن جمله می‌توان به حضور در سریال‌های شبکه نمایش خانگی و تهیه کنندگی در سینما اشاره کرد، این بازیگر سینمای ایران گویا در دهه چهل زندگی خود تصمیم گرفته تا پا را فراتر گذاشته و روی ساخت فیلم‌های سینمایی به عنوان تهیه کننده تمرکز کند، در واقع این بازیگر برای اولین‌بار به عنوان تهیه‌کننده در فیلم سینمایی «گربه سیاه» به کارگردانی کریم امینی حضور داشت و امسال نیز برای اولین بار به عنوان تهیه‌کننده در جشنواره فیلم فجر با فیلم «علف‌زار» به کارگردانی کاظم دانشی شرکت می‌کند. تا امروز اخباری مبنی بر اینکه سرمایه تولید این فیلم برچه اساس تامین شده است، منتشر نشده است.

اما سومین اسم در این لیست، علی اوجی است، مخاطبان چهره علی اوجی را بیشتر برای حضور کوتاه خود در فیلم‌ها و سریال‌های مختلف می‌شناسند، اما او پیش از اینکه راه خود را در سینما باز کند به عنوان تهیه کننده در حوزه موسیقی حضور داشت و تهیه‌کنندگی آلبوم‌های موسیقی رضا یزدانی را برعهده داشت و حالا نزدیک به یک دهه است که به عنوان بازیگر در پروژه‌های مختلفی حضور دارد. اوجی اولین تجربه حرفه‌ای تهیه کنندگی خود را در سینما در فیلم سینمایی «روزی روزگاری آبادان» با مشارکت عبداله اسکندری پشت سر گذاشت، اما وی در دومین تجربه کارگردانی خود گامی بلند برداشته و به تنهایی تهیه کنندگی فیلم سینمایی «خائن کشی» به کارگردانی مسعود کیمیایی را برعهده گرفته است، فیلمی که قرار است برای اولین بار در چهلمین جشنواره فیلم فجر نمایش داده شود، نام سرمایه گذار این فیلم هنوز به صورت رسمی اعلام نشده است اما بنابر خبرهای غیررسمی «اول مارکت» سرمایه‌گذاری روی این پروژه را برعهده داشته است.

نکته دوم؛ تهیه‌کنندگی خانوادگی (۳ مورد)

از جمله اتفاقات متفاوت و جالب در این دوره از جشنواره فیلم فجر، حضور پدران، پسران و برادران در یک پروژه سینمایی است، در واقع می‌توان گفت که چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر به نوعی حمایت پدران فیلمساز از پسران جوان خود است، این بار پدران کارگردان جای خود را به پسران جوانشان داده‌اند و حمایت خود را به‌عنوان تهیه‌کننده اثر از فرزند خود نشان دهند. از جمله این تهیه کنندگان و کارگردانان می‌توان به ابراهیم حاتمی‌کیا و علی شاه‌حاتمی اشاره کرد، البته در بین پروژه‌های خانوادگی می‌توان به سیدرضا محقق نیز اشاره کرد که تهیه کنندگی پروژه سینمایی برادر خود را برعهده دارد.

اما پیش از هرچیز برویم به سراغ ابراهیم حاتمی‌کیا، کارگردانی که آثار متفاوتی را جلوی دوربین برده و جوایز بسیاری را کسب کرده است، این کارگردان سینمای ایران تا امروز سیمرغ‌های بسیاری را با خود به خانه برده است، هرچند این کارگردان امسال به عنوان کارگردان پروژه‌ای را برای حضور در جشنواره فیلم فجر ندارد، اما تصمیم گرفته است که اولین تجربه تهیه کنندگی خود را در سینمای ایران با اولین تجربه کارگردانی فرزندش یوسف حاتمی کیا با نام «شب طلایی» عجین کرده و این بار به عنوان تهیه کننده در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کند. هرچند همین نام حاتمی کیا کافی است که توجه بسیاری از منتقدان و سینما دوستان به «شب طلایی» جلب شود، اما باید دید یوسف حاتمی کیا جدای اعتبار نام پدر تا چه اندازه می‌تواند با اولین اثر سینمایی خود در این جشنواره تاثیرگذار باشد و تا چه اندازه وام دار سینمای پدر است. سرمایه گذاری «شب طلایی» توسط بخش خصوصی صورت گرفته است و برخی شنیده‌ها حکایت از حضور ایرج تقی‌پور تهیه‌کننده باسابقه سینما در مقام سرمایه‌گذار این پروژه دارد.

علی شاه‌حاتمی از جمله کارگردانان و تهیه کنندگان سینمایی است که فعالیت خود در سینما را از اواخر دهه ۶۰ آغاز کرد، این کارگردان معمولاً تهیه‌کنندگی برخی از آثار خود را برعهده داشته است، وی طی ۱۰ سال گذشته فعالیت اندکی در سینما داشت و حالا با فیلم سینمایی «ماهان» به کارگردانی حمید شاه حاتمی در چهلمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد، از سرمایه گذر این فیلم خبری منتشر نشده است.

از حمایت‌های پدر و پسری که در سینما بگذریم، می‌توانیم به همکاری‌های برادرانه در پروژه‌های سینمایی اشاره کنیم. سیدرضا محقق نیز از جمله تهیه کنندگان جوان سینمای ایران به شمار می‌رود که تهیه کنندگی پروژه‌های مختلف سینمایی، سریال و آثار مستند را برعهده داشته است، این تهیه کننده سینما در چهلمین جشنواره فیلم فجر تهیه کنندگی فیلم سینمایی «درب» به کارگردانی هادی محقق را برعهده گرفته است. البته تاکید می‌کنیم که این اولین همکاری این دو برادر به شمار نمی‌رود بلکه پیش از این در آثاری چون «ممیرو» و «ای رو» نیز با هم همکاری داشته‌اند.

نکته سوم؛ تهیه‌کنندگان فیلم‌اولی (۸ مورد)

چهلمین جشنواره فیلم فجر، در کنار نام‌های شناخته شده سینما به عنوان تهیه‌کننده، میزبان اسامی است که تجربه‌های کمی در حوزه تهیه‌کنندگی دارند، برخی از آن‌ها برای اولین بار برخی دیگر دومین اثر سینمایی خود را به عنوان تهیه‌کننده روانه جشنواره فیلم فجر کرده‌اند که در ادامه به این افراد و آثاری که با آنها در فیلم فجر حضور دارند اشاره می‌کنیم.

هومن سیدی از تهیه‌کنندگان فیلم‌اولی جشنواره امسال است که در بخش تهیه‌کنندگی بازیگران به فیلم او پرداختیم.

ابراهیم حاتمی‌کیا کارگردان باسابقه سینما هم از منظر تجربه تهیه‌کنندگی یکی از همین کاراولی‌های جشنواره امسال محسوب می‌شود که پیش‌تر به حضور او در اولین فیلم پسرش اشاره داشتیم.

کامران حجازی هم از تهیه‌کنندگان کار اولی جشنواره امسال است که البته در نخستین گام تهیه‌کنندگی مشترک را با همراهی امیر بنان در فیلم «مرد بازنده» تجربه کرده که در بخش تهیه‌کنندگان تازه‌نفس به آن خواهیم پرداخت.

ابوالفضل صفری هم از تهیه‌کنندگان کار اولی جشنواره امسال است که فیلم سینمایی «موقعیت مهدی» با مدیریت او به سرانجام رسیده اما همانطور که در بخش تهیه‌کنندگان باسابقه اشاره خواهد شد، به دلیل نداشتن مجوز تهیه‌کنندگی، فرم جشنواره برای این فیلم به نام حبیب والی‌نژاد تکمیل شده است.

محمود بابایی از جمله تهیه‌کنندگانی است که با اولین تجربه کاری خود در حوزه سینما، در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد، بابایی تهیه‌کنندگی پروژه سینمایی بهروز شعیبی با نام «بدون قرار قبلی» را برعهده دارد، فیلمی که در کنار کارگردان نام آشنای خود، بازیگران شناخته شده‌ای را به همراه دارد. باید دید محمود بابایی با حضور بهروز شعیبی که در کارنامه کاری خود آثار اجتماعی، سیاسی و مذهبی دارد، تا چه اندازه می‌تواند به سیمرغ به بهترین فیلم نزدیک شود. «بدون قرار قبلی» از جمله آثاری است که از سوی بنیاد سینمایی فارابی سرمایه گذاری شده است.

محسن صرافی نیز دیگر تهیه‌کننده سینمایی است که با اولین اثر سینمایی خود با نام «لایه‌های دروغ» به کارگردانی رامین سهراب حضور دارد، یک فیلم اکشن و ماجراجویانه که با همکاری فنلاند ساخته شده است. این فیلم تنها اثری است که به عنوان سینمای اکشن در جشنواره فیلم فجر حضور دارد و با مشارکت و حمایت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده است.

حسن مصطفوی نیز از دیگر تهیه‌کنندگان سینمایی است که امسال به‌صورت رسمی با فیلم سینمایی «برف آخر» به کارگردانی امیرحسین عسگری حضور دارد. مصطفوی پیش از این و طی سال‌ها به عنوان مجری طرح و مدیر تولید با کارگردانان و تهیه‌کنندگان مطرحی کار کرده است. باید دید مصطفوی با اولین تجربه تهیه‌کنندگی خود تا چه اندازه می‌تواند موفق باشد. سرمایه گذاری این فیلم توسط احسان علیخانی، حمیدرضا علی‌نژاد، امیرحسین عسگری و حسن مصطفوی صورت گرفته است، البته احسان علیخانی که از مجریان شناخته شده تلویزیون به شمار می‌رود، پیش از این تجربه سرمایه گذاری فیلم سینمایی «بدون تاریخ بدون امضا» را برعهده داشته است.

از دیگر تهیه کنندگانی که برای اولین بار در جشنواره فیلم فجر حضور دارند، می‌توان به یاسر جعفری اشاره کرد که تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «نمور» به کارگردانی داود بی دل را برعهده داشته است، سرمایه‌گذاری این فیلم هم کاملاً توسط بخش خصوصی انجام شده است.

نکته چهارم؛ تهیه‌کنندگان فیلم دومی (۵ مورد)

در کنار تهیه‌کنندگان فیلم‌اولی، تعدادی از آثار راه‌یافته به چهلمین جشنواره فیلم فجر، دومین تجربه جدی تهیه‌کنندگان‌شان محسوب می‌شوند که باتوجه به جوان بودن این گروه و تجربه موفقی که برخی در نخستین گام خود داشته‌اند، در دسته‌ای مجزا به مرور آثار آن‌ها پرداخته‌ایم. عباس نادران، امیر بنان و محمدرضا منصوری سه تهیه‌کننده‌ای هستند که با دومین تجربه‌های خود راهی جشنواره امسال شده‌اند.

علی اوجی و بهرام رادان هم دو تهیه‌کننده فیلم‌دومی جشنواره امسال هستند که در بخش تهیه‌کنندگی بازیگران به آثار آن‌ها اشاره کردیم.

عباس نادران فرزند الیاس نادران از جمله سیاست مداران شناخته شده کشور، اولین تجربه تهیه‌کنندگی خود را با فیلم سینمایی «شاه‌کش» به کارگردانی وحید امیرخانی پشت سرگذاشت، فیلمی که به دلیل حضور مهناز افشار به عنوان بازیگر در این پروژه با حواشی متفاوتی همراه بود.

نادران قرار است برای اولین بار با فیلم سینمایی «شادروان» به کارگردانی حسین نمازی در جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کند، با توجه به فضای ملودرام «شادروان» و بازیگران حاضر در آن، می‌توان گفت شاهد یک اثر متفاوت نسبت به اولین تجربه تهیه کنندگی نادران در «شاه کش» خواهیم بود، عباس نادران برای ساخت این فیلم سینمایی از مشارکت «بنیاد سینمایی» و «حوزه هنری» بی بهره نبوده است.

امیر بنان هم یکی دیگر از تهیه‌کنندگان سینمایی تازه‌نفس است که دو سال قبل با اولین تجربه تهیه‌کنندگی خود با فیلم سینمایی «خورشید» به کارگردانی مجید مجیدی سیمرغ بلورین بهترین فیلم را از سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر دریافت کرد. او این بار با همکاری کامران حجازی که اولین تجربه تهیه‌کنندگی خود را پشت سر می‌گذرد، با فیلم «مرد بازنده» به کارگردانی محمدحسین مهدویان در جشنواره فیلم فجر حضور دارد، که از یک داستان اجتماعی برخوردار است. هنوز درباره سرمایه‌گذاران این پروژه اطلاع‌رسانی نشده است.

البته این تنها اثری نیست که بنان به‌عنوان تهیه‌کننده در چهلمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور دارد، بلکه تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «ملاقات خصوصی» به کارگردانی امید شمس را نیز برعهده دارد، کارگردانی که اولین تجربه سینمایی خود را با یک اثر عاشقانه پشت سرمی گذارد، سرمایه گذاری این فیلم را علی مجیدی برعهده دارد.

محمدرضا منصوری از جمله مجریان طرح و مدیران تولید در سینمای ایران است که در پروژه‌های مختلف سینمایی حضور داشته است، اولین تجربه منصوری به‌عنوان تهیه‌کننده در فیلم سینمایی «شیشلیک» به کارگردانی محمدحسین مهدویان بود که در سی و نهمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور داشت که یک اثر کمدی به شمار می‌رفت. وی با دومین تجربه سینمایی خود با نام «دسته دختران» به کارگردانی منیر قیدی در این دوره از جشنواره فیلم فجر حضور دارد، البته این اولین همکاری منصوری با این کارگردان نیست، بلکه در فیلم سینمایی «ویلایی‌ها» به کارگردانی منیر قیدی به عنوان مجری طرح حضور داشته است، بنیاد سینمایی فارابی و حوزه هنری در راستای سیاست‌های حمایتی خود، در ساخت این فیلم مشارکت داشته‌اند.

نکته چهارم؛ تهیه‌کنندگان باسابقه (۸ مورد)

علاوه‌بر کارگردان، این نام تهیه کننده است که می‌تواند پیش از هر چیز به یک فیلم اعتبار دهد، از میان ۲۲ فیلم حاضر در چهلمین جشنواره فیلم فجر، ۱۱ تهیه‌کننده سینمایی حضور دارند که پیش از این با آثار متفاوتی در دوره‌های مختلف فیلم فجر حضور داشتند. این دوره از جشنواره فیلم فجر میزبان برخی از چهره‌های شناخته شده در حوزه تهیه‌کنندگی سینمای ایران هستند، که هرکدام جایگاه خاصی در سینمای ایران دارند.

علی سرتیپی جزو چهره‌هایی در سینمای ایران به شمار می‌رود که در حوزه‌های مختلف سینمایی ورود پیدا کرده از تهیه کنندگی، پخش فیلم و سینمادارای گرفته تا بازی در پروژه‌های مختلف سینمایی، این تهیه‌کننده که سال‌هاست در سینمای ایران حضور دارد، سال گذشته با فیلم سینمایی «ستاره بازی» به کارگردانی هاتف علیمردانی در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت، وی در این دوره از جشنواره فیلم فجر تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «شهرک» به کارگردانی علی حضرتی را برعهده گرفته است.

سرتیپی معمولاً ساخت پروژه‌های سینمایی که معمولاً در جذب مخاطب موفق بوده است را برعهده داشته که از آن جمله می‌توان به «رحمان ۱۴۰۰» که بعد از مدتی اکران آن متوقف شد، «شهر موش‌های ۲» و «ورود آقایان ممنوع» اشاره کرد. سرمایه گذار فیلم «شهرک» اعلام نشده است.

رضا میرکریمی از جمله کارگردانان شناخته شده سینمای ایران است که معمولاً تهیه‌کنندگی آثار خود را برعهده دارد، وی طی سال‌ها فعالیت خود نیز تهیه‌کنندگی آثار دیگر کارگردانان سینمای ایران که شامل «ما همه با هم هستیم» به کارگردانی کمال تبریزی و «خسته نباشید» به کارگردانی محسن قرایی برعهده داشته است.

میرکریمی تا امروز ۴ سیمرغ بلورین دریافت کرده که معمولاً کارگردانی این آثار را خود برعهده گرفته است. وی در سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر نامزد دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلم و بهترین کارگردانی برای فیلم سینمایی «قصر شیرین» شد، این کارگردان و تهیه کننده سینما در این دوره از جشنواره فیلم فجر با «نگهبان شب» به میدان رقابت آمده است و با توجه به دیگر تولیدات این کارگردان، احتمالاً «نگهبان شب» نیز فضای اجتماعی را به تصویر می‌کشد، میرکریمی در ساخت این فیلم حمایت بنیاد سینمایی فارابی را داشته است.

تهیه‌کنندگی «موقعیت مهدی» (باکری) به کارگردانی هادی حجازی‌فر را حبیب اله والی‌نژاد برعهده دارد، تهیه‌کننده‌ای که پیش از این ساخت پروژه‌های مختلف سینمایی از جمله «ایستاده در غبار»، «لباس شخصی» و «خروج» را در کارنامه کاری خود داشته است.

وی این بار به عنوان تهیه کننده در پروژه سینمایی «موقعیت مهدی» حضور دارد و باید دید می‌تواند همانند «ایستاده در غبار» سیمرغ بلورین بهترین فیلم را دریافت کند یا خیر. البته این را هم باید تاکید کرد «موقعیت مهدی» را می‌توان تنها فیلم با موضوع دفاع مقدس در این دوره از جشنواره فیلم فجر دانست. «موقعیت مهدی» به نوعی نسخه سینمایی مینی سریال «عاشورا» به تهیه‌کنندگی ابوالفضل صفری و محصول «سیمافیلم» است، اما با توجه به اینکه صفری پروانه تهیه‌کنندگی در حوزه سینما را نداشت، حبیب اله والی‌نژاد به عنوان تهیه‌کننده این پروژه سینمایی به جشنواره فیلم فجر معرفی شده است. حال باید دید تا شروع جشنواره صفری موفق به دریافت پروانه تهیه‌کنندگی می‌شود و یا نامش در کنار والی‌نژاد به‌عنوان تهیه‌کننده در تیتراژ قرار می‌گیرد.

محمدرضا شفیعی از جمله تهیه‌کنندگانی است که فعالیت خود را با تلویزیون آغاز کرده و بعد به سینما آمده است، طی یک دهه فعالیت وی در سینما، تهیه کنندگی آثاری چون «شعله ور» به کارگردانی حمید نعمت اله، «سر به مهر» به کارگردانی هادی مقدم دوست، «زندگی خصوصی آقا و خانم میم» به کارگردانی روح اله حجازی برعهده داشته است، البته این را هم باید یادآور شویم این تهیه کننده تا امروز موفق به دریافت سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر نشده است، آخرین حضور وی در جشنواره فیلم فجر، دوره سی و ششم با فیلم «شعله ور» بود. شفیعی در این دوره از جشنواره قرار است شانس خود را با فیلم سینمایی «ضد» به کارگردانی امیرعباس ربیعی امتحان کند، فیلمی که داستان آن در بستر التهابات کشور در سال ۱۳۶۰ اتفاق رخ می‌دهد، فیلمی که توسط حوزه هنری تولید شده است.

محمدرضا شفاه از جمله تهیه کنندگانی است که هرچند نسبت به دیگر تهیه کنندگانی که تجربه بیشتری برای حضور در سینما داشتند، جوان‌تر است اما با نگاهی کوتاه به آثاری که تا امروز ساخته است متوجه می‌شویم که تعدادی از این آثار معمولاً با مشکل اکران مواجه شده و مخالفان و موافقان بسیاری را با خود به همراه داشته است. از جمله این آثار می‌توان به «دیدن این فیلم جرم است» به کارگردانی رضا زهتابچیان اشاره کرد، فیلمی که با توجه به داستان سیاسی آن درگیر حواشی بسیاری شد، اما در نهایت و در اکران آنلاین توانست نظر مخاطبان بسیاری را به خود جلب کند. یکی دیگر از پروژه‌های سینمایی که این تهیه‌کننده ساخت آن را برعهده داشته است، فیلم سینمایی «مصلحت» به کارگردانی حسین دارابی است، این فیلم نیز یک اثر سیاسی است که داستان آن در اوایل سال ۱۳۶۰ رخ می‌دهد، هرچند «مصلحت» در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر حضور پیدا کرده و جوایزی را نیز از آن خود کرد، اما این پروژه هنوز موفق به اکران در سینماهای کشور نشده است.

شفاه این بار با فیلم سینمایی «صورت فلکی» به کارگردانی حسین دارابی در جشنواره فیلم فجر حضور دارد، فیلمی که براساس خط داستانی که از آن منتشر شده است، ماجرای یک زن را روایت می‌کند، این فیلم سینمایی همانند دیگر آثار شفاه محصول حوزه هنری به شمار می‌رود.

مجید برزگر تهیه‌کننده و کارگردان سینما است که معمولاً فیلم‌هایی را تولید کرده است که اکثراً می‌توان آنها را در گروه «هنر و تجربه» قرار داد. برزگر در این دوره از جشنواره فیلم فجر با فیلم سینمایی «بی رو» به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی حضور دارد، این فیلم سینمایی بی شک می‌تواند جزو متفاوت‌ترین آثار شرکت کننده در این دوره از جشنواره به شمار رود، آن هم به این دلیل که قرار است مخاطبان می‌توانند تماشاگر بخش‌هایی از زندگی علیرضا بیرانوند دروازه‌بان شناخته شده تیم ملی فوتبال کشورمان باشند. بنیاد سینمایی فارابی در ساخت این فیلم سینمایی مشارکت داشته است.

محمدرضا مصباح از جمله تهیه‌کنندگان سینما به شمار می‌رود که آثار متفاوت در گونه‌های مختلف سینمایی را تجربه کرده است، از جمله آثار این تهیه کننده می‌توان به «پیلوت» به کارگردانی ابراهیم ابراهیمیان، «سینما شهر قصه» به کارگردانی کیوان علیمحمدی، «پوست» به کارگردانی بهمن و بهرام ارک و «یدو» به کارگردانی مهدی جعفری اشاره کرد، این تهیه‌کننده تا امروز توانسته است ۲ سیمرغ بلورین برای فیلم‌های «پوست» و «یدو» از جشنواره فیلم فجر دریافت کند. مصباح در این دوره از جشنواره فیلم فجر با فیلم سینمایی «بی‌مادر» به کارگردانی سیدمرتضی فاطمی حضور دارد، یک فیلم اجتماعی که شاید همانند دیگر آثار این تهیه کننده فضای متفاوتی را به تصویر کشد.

«بی‌مادر» با سرمایه گذاری صالح موذن‌زاده و «کانون فیلم نسیم» تولید شده است.

کیوان علیمحمدی کارگردان و تهیه‌کننده سینما که پیش از این به صورت مشترک با امید بنکدار فیلم‌های سینمایی خود را تهیه می‌کردند، امسال تهیه‌کنندگی فیلم سینمایی «۲۸۸۸» را برعهده دارد که کارگردانی آن را به صورت مشترک با علی اکبر حیدری برعهده گرفته‌اند. در برخی اخبار آمده است که شهرداری شیراز ۳۰ میلیارد ریال بودجه برای ساخت این فیلم اختصاص داده است.

اخبار جشنوراه تئاتر فجر را بخوانید.

به نظر می‌رسد مهم‌ترین مسئله در سینمای ایران شناخت و بررسی ضعف فیلمنامه‌نویسی در میان آثار و فیلم‌های ایرانی است که باعث می‌شود مخاطب سینما روز‌به‌روز کمتر سینما را به عنوان تفریح و گذراندن یک روز تعطیل انتخاب کند.

سال 93 سال امیدوارکننده‌ای برای اکران فیلم های سینمایی بود. هنوز هم وضعیت بحرانی فیلمنامه‌های ضعیف در سینمای ایران ادامه دارد، اما چند فیلم گیشه سینما را از رکود موجود در سال‌های اخیر نجات داد. اگر چه این موضوع را نباید به حساب فروش فیلم های میلیاردی بگذاریم. چون واقعا فیلم های میلیاردی در این دوره هم با ضعف های فراوان به لحاظ فیلمنامه روبرو هستند که شاید به دلیل حضور بازیگران خوش چهره و صاحب نام و بر اساس شرایط موجود و کمبود فیلم های طنز و خنده دار، فیلمی میلیاردی شود و در صدر جدول فروش قرار بگیرد. علاوه بر این، زیاد هم نباید به سینما خوشبین باشم. چرا که فیلم ها برای اکران در گروه آزاد و یا خصوصی با مشکلاتی همچنان روبرو هستند.

آنچه قابل بررسی است همیشه بحث شکست فیلم ها بر اساس آسیب هایی از قبیل ضعف فیلمنامه و دیگر مشکلات از جمله اکران ناموفق در یک زمان نامناسب و یا خط قرمزهایی است که گاهی فیلم ها را به چالش می کشاند. اگرچه این پرونده قصد دارد تا مشکلات سینما را نه براساس بحث اکران و نه ترتیب فیلم ها برای نمایش در زمان های مختلف بررسی کند بلکه در این گزارش سعی شده تا ابتدا به ضعف فیلمنامه در فیلم ها پرداخته شود.

به نظر می رسد مهم ترین مسئله در سینمای ایران شناخت و بررسی ضعف فیلمنامه نویسی در میان آثار و فیلم های ایرانی است که باعث می شود مخاطب سینما روز به روز کمتر سینما را به عنوان تفریح و گذراندن یک روز تعطیل انتخاب کند. اکثر فیلم ها هیچ سلیقه و مخاطب خاصی را راضی نمی کند. مجلات سینمایی هر روز با عکس ستارگان رنگین تر می شود اما وقتی برای دیدن فیلمی به سینما می رویم همه آنچه انتظار داریم در آرزو و خاطرمان باقی می ماند…

با وجود اینکه همیشه دم از روشنفکری در سینمای بعد از انقلاب می زنیم اما تنها دو دهه را هرگز فراموش نمی کنیم که فیلم های خوبی ساخته شد، چرا دیگر خبری از نوشته های قابل دفاع برای ساختن فیلم های سینمایی نیست؟ چرا سینمای ایران به سمت اقتباس از فیلم های هالیوود پیش می رود، اما باز هم در این راه شکست می خورد و فیلمی روی پرده می رود که نه واقعا اقتباس است و نه حرف تازه ای برای گفتن دارد. هنوز هم با همه کمبودهای فیلمنامه در سینمای ایران خیلی از دوستان در تلویزیون سعی می کنند از همین دسته فیلم ها نیز دفاع کنند و آن را به نقد و بحث برسانند.

اگر سینما را به لحاظ شناخت ابزار و ساختار و اصول و قواعد سینما بررسی کنیم شاید در طول سال و در میان این همه فیلم هایی که هر ساله تولید می شود، حق انتخاب سخت تری را پیدا کنیم. این انتخاب را در اواخر دهه 60 و هفتاد تجربه کرده ایم. دهه ای که از میان بهترین فیلم ها نمی توانستیم حق انتخاب داشته باشیم. در این گزارش سعی شده تا به بررسی و شناخت ضعف فیلمنامه در سینمای ایران بپردازیم.

سینایی: فیلمنامه خوب مهم است، اما سازنده فیلم اهمیت بیشتری دارد

خسرو سینایی فیلمنامه نویس و کارگردان برجسته سینما درباره علل ضعف فیلمنامه در سینمای ایران به هنرآنلاین گفت: با اصل و ایده این موضوع که فیلمنامه های ضعیف باعث شکست فیلم می شوند موافق نیستم، چرا که فیلمنامه یک فیلم ممکن است سه خط بیشتر نباشد اما آن فیلم، فیلم خوبی خواهد بود.

او در ادامه عنوان کرد: این فیلمساز است که باید از یک فیلمنامه چند خطی، آثاری را خلق کند که مورد توجه واقع شود، این مسئله همانند یک مدل نقاشی می ماند که چند نفر آن را طراحی می کنند اما یکی از آن طراحی ها، شاهکار می شود.

کارگردان فیلم “عروس آتش” درباره موقعیت سینمای کنونی در ایران افزود: به نظر من آنچه کمبود اصلی در سینمای ایران است، سیستم دهی دولتی برای ساخت فیلم ها و سطح فرهنگی است که قابل بررسی در سینما است. بعضی فیلم ها متکی به ستارگان سینما هستند و خلاقیتی در فیلمنامه دیده نمی شود؛ مشکل عمده فیلمنامه خلق یک اتفاق و یا موقعیتی است که تماشاگر را جذب کند. فیلم هایی همانند “طبیعت بی جان” و یا “یک اتفاق ساده” به کارگردانی زنده یاد سهراب شهید ثالث شاید 5 خط بیشتر نشود اما شما فیلمی می بینید که به لحاظ ساختاری طبق قوانین سینما پیش می رود.

سینایی با اشاره به فیلم ” جدایی نادر از سیمین” به کارگردانی اصغر فرهادی گفت: فیلم “جدایی نادر از سیمین” فیلمنامه بسیار خوبی دارد که کارگردان از قبل، فیلم را براساس جزئیات فیلمنامه تبیین کرده و قصه روی کاغذ خوب بوده است. پس این مسئله که چه کسی قرار است قصه را تبدیل به فیلمنامه کند و به قولی فیلم خوش ساخت بسازد، مهم است.

این کارگردان سینما در ادامه بیان کرد: به نظر می رسد مد شده که می گویند فیلمنامه خوب و قابل ساخت نداریم . به نظر من فیلمنامه خوب مهم است اما سازنده آن فیلم اهمیت بیشتری دارد. در ایران مدیران سینمایی فیلمنامه را روی کاغذ می دانند در صورتی که شخصی هم که قرار است فیلم را براساس تکنیک های سینما بسازد مهم تر است.

مقدم‌دوست: ضعف‌ سینمای ایران بر گردن فیلمنامه‌نویس نیست

هادی مقدم‌دوست، فیلمنامه‌نویس “بی‌پولی ” گفت، ضعف سینمای ایران مختص به فیلمنامه نیست و در تهیه‌کنندگی، کارگردانی، تدوین و … نیز کاستی‌هایی وجود دارد که بر این ضعف دامن می‌زند.

کارگردان فیلم سینمایی ” سر به مهر” با اشاره به وضعیت فیلمنامه در سینمای ایران بیان کرد: بی تردید روند فیلمنامه‌نویسی رشد داشته است. فیلمنامه‌نویسی ما قبل از این دوران حالا یک فیلمنامه‌نویسی کاملا غریزی بوده است و برای هیچ نکته و صناعتی در فیلمنامه‌نویسی‌مان تئوری یا تدوین تجربه وجود نداشته است. یعنی افراد اصطلاحا با دلشان می نوشتند و تهیه‌کننده‌ها با دلشان متن را می‌پسندیدند و بازیگران با دلشان بازی می‌کردند و خلاصه همه چیز فقط و فقط دلی بود و این حالت رفته رفته و به دلیل افراط تبدیل به یک عیب شد. عیبی که متأسفانه در عین عیب بودن فضیلت محسوب می‌شد.الان بحث‌های نظری و مطالعات جدی برای نگارش یک فیلمنامه وجود دارد. درست است که در خیلی موارد این مطالعات ناقص و شکسته بسته انجام می‌شود اما این وجود دارد و همین وجود نشانه رشد بزرگی است.

مقدم دوست در ادامه گفت: وقتی که یکی می‌گوید فیلمنامه مشکل اصلی است، بقیه بی‌جهت گمان می‌کنند خودشان کارشان را خیلی خوب بلد هستند و این وسط موجود مقصر فیلمنامه‌نویس است و بعد اختلاف و تفرقه به وجود می‌آید و بعد به نظر می‌رسد قرار است فیلمنامه‌نویس‌ها محکوم شوند به خراب کردن سینمای ایران. طبیعی است که آن‌ها هم گارد می‌گیرند. اگر تمام بخش‌های سینما کار‌شناسی شود متوجه می‌شویم که در همه قسمت‌ها اعم از تهیه و کارگردانی و فیلمنامه و صدا و تدوین و… ضعف‌هایی وجود دارد و می‌بینیم که همه در ایجاد مشکل موثرند. این ارزیابی و آسیب‌شناسی هم توسط اهالی خود سینما نباید انجام شود. باید افراد خارج از کار و از بیرون مشکلات را ارزیابی کنند. واقعیت این است آدمی که درگیر ساخت و همکاری در فیلم است وقت و توان علمی ارزیابی و کار‌شناسی کیفی حتی صنف خودش را هم ندارد چه برسد به صنوف دیگر. متاسفانه بیشتر علت یابی‌هایی که توسط افراد صورت می‌گیرد مجازی و بر اساس تصورات است و هیچ پایه استدلالی ندارد.

این فیلمنامه نویس سینما در پایان عنوان کرد: وقتی قرار است گفته شود که مشکل اصلی سینمای ایران فیلمنامه است جملاتی که به عنوان استدلال عنوان می‌شود به هیچ وجه قانع‌کننده نیست و بیشتر شبیه ادعاست و هیچ برهانی برای اثبات ادعا وجود ندارد طبعا پاسخ‌هایی که به آن داده می‌شود هم پاسخ‌هایی کافی و کامل نیست و در همه موارد کار به این می‌کشد که افراد بگویند علت اصلی کمی دستمزدهاست و چنانچه به ما بیشتر پول بدهید ما هم بیشتر مایه می‌گذاریم و چون سخن پول به میان می‌آید به دلیل احتمال پرداخت پول بحث لغو شده و پایان می‌یابد! خیلی‌ها می‌گویند مشکل فیلمنامه است و خیلی‌ها می‌گویند مشکل تهیه است و خیلی‌ها می‌گویند مشکل سالن نمایش است اما تنها چیزی که به چشم می‌بینم همین اختلال و تصادم آرا است.من در این سال‌ها فیلمنامه‌ها را به خاطر نسپرده‌ام. بیشتر شخصیت‌های فیلمنامه‌ها را دوست داشته‌ام. به نظرم فیلمنامه‌های موفق ایرانی بیشتر شخصیت محور است تا ماجرا محور و فیلم‌های موفقمان هم همینطور بوده. برای همین است که خیلی کم گرایش به نوع روایت دانای کل و داستان‌هایی با لاین‌های موازی داریم. شخصیت‌های زیادی از فیلم‌ها را به خاطر دارم. کدامشان را بگویم. در اولین انتخاب می‌گویم هامون. حمید هامون شخصیتی است که هرگز فراموش نمی‌کنم…

موتمن: فیلمنامه‌نویسی در سینمای ایران ریشه در سنن تاریخی ما دارد

فرزاد موتمن کارگردان و فیلمنامه نویس سینمای ایران معتقد است که فیلمنامه با فروش خوب یک فیلم کاملا متفاوت است.

او در ادامه عنوان می کند: این موضوعی است که در سینمای خاورمیانه صدق می کند که بسیاری از فیلم های خوب می فروشند ولی فیلمنامه خوبی ندارند و یک سری از فیلم ها هم فیلمنامه خوب دارند، اما در گیشه با فروش خوبی مواجه نمی شوند.

در سینمای ایران اتفاق دیگری افتاده است، همه ما فکر می کنیم فیلم های بفروشی تا کنون روی پرده سینما رفته است، اما همین الان اگر به جدول فروش فیلم ها نگاه کنیم، واقعا تعداد فیلم های میلیاردی خیلی پائین است. با توجه به اینکه اکثر فیلم ها با هزینه های کلانی ساخته می شوند. در کشوری که تورم آن رو به افزایش است، سینما هم از بحث اقتصادی نمی تواند دور باشد. پس این مبالغی که از فروش فیلم ها در گیشه بدست می آید، در برابر خرج و مخارجی که برای ساخت یک فیلم صورت گرفته است، واقعا ناچیز خواهد بود.

کارگردان فیلم “شب های روشن” درباره فروش میلیاردی یک فیلم خاص که اگر اکران باشد با فروش خوبی روبرو می شود عنوان می کند، فیلمی در سینمای ایران است که وقتی کارگردان به سراغ ساخت آن اثر می رود از همان ابتدا فروش فیلم را میلیاردی تخمین می زند که اتفاقا همینطور هم می شود در صورتی که فیلم اصلا فیلمنامه خوبی ندارد. این کارگردان سینما مسیر فروش فیلم اش را پیدا کرده است.

موتمن در ادامه به دهه های مختلف فیلمسازی در سینمای ایران اشاره می کند و می گوید: ضعف فیلمنامه در سینمای ایران همیشه بوده است. من معتقدم که باید ضعف فیلمنامه بررسی تاریخی شود که ریشه در سنن ادبی ما دارد. مثلا دیالوگ نویس خوب نداریم. در حالی که گلستان سعدی پر از دیالوگ نویسی های خوبی است که توصیفی هستند. فکر می کنم سعدی هم به دلیل آشنایی با سنن یونانی، در کتاب گلستان به درجه بالایی از دیالوگ نویسی رسیده است.به هر حال دیالوگ یک پدیده غربی است. در ادبیات معاصر هم کتاب ” بوف کور” صادق هدایت توصیفی است و دیالوگ های به یادماندنی می توان از آن داستان پیدا کرد.

کارگردان فیلم “باج خور” در ادامه گفت: باید اضافه کنم که در هر مقطعی چه در ادبیات و چه در سینما با بحث محدودیت و ممیزی هایی هم روبرو بوده ایم. در یک بررسی کلی به این نتیجه می رسیم که واقعیت سینمای ایران بحران فیلمنامه است. فیلمنامه های ما با شروع خوبی پیش می روند و خوب هم به پایان می رسند، به این دلیل که اکثر داستان ها دزدی هستند. شاید من مخاطب سینما وقتی با فیلمنامه ای روبرو می شوم، احساس می کنم، داستان فیلم پرده میانی ندارد ودرست در نقطه ای که فیلمنامه نویس به این مشکل برخورد می کند و می خواهد به جامعه نزدیک شود، حادثه ای بی دلیل در روند داستان شکل می گیرد که تماشاگر را خسته کننده و از جریان اصلی داستان فیلمنامه دور می کند.

موتمن به فیلمنامه فیلم های اصغر فرهادی اشاره کرد و گفت: من معتقدم که فیلم “جدایی نادر از سیمین” خط داستانی و پرده میانی قوی دارد که تماشاگر را تا انتها با خود درگیر می کند. متاسفانه در چند سال اخیر اتفاق عجیبی افتاده است. در حوزه فیلمنامه نویسی، فیلمنامه نویسان جدیدی پا به عرصه سینما گذاشته اند در ظاهر این اتفاق خوبی است اما اکثر فیلمنامه این جوان ها منفعل و تخت هستند .

او در ادامه گفت: به هر حال فیلمنامه به فروش یک فیلم ربطی ندارد. اساسا فروش فیلم های سینمایی از طریق تماشاگران صورت می گیرد. به همین دلیل فیلم های که مفرح تر و به دلیل شرایط موجود در جامعه به لحاظ روحی و روانی، شادتر و کمدی تر را مردم می پسندند.

مهکام: معضل اصلی فیلمنامه‌ها ممیزی و مسائل اقتصادی است

حسین مهکام از جمله فیلمنامه نویسانی است که همچنان با مشکل فیلمنامه های ایرانی درگیر بوده و هست.

او در خصوص فیلم های روی پرده سینما و ضعف فیلمنامه ها به هنرآنلاین گفت: در فیلم های میلیاردی به این صورت نیست که همه فیلم ها، فیلمنامه های ضعیف داشته باشند. بله فیلم هایی روی پرده بوده که واقعا فیلمنامه ای در کار نبوده است، اما پیمان قاسم خانی، به نوعی فیلمنامه نویس خوبی در سینمای ما است و صاحب سبک است و به نوعی فیلمنامه کلاسیکی برای فیلم “طبقه حساس” نوشته است . به نظر من این اعتقاد غلطی است که همه فیلم های میلیاردی دارای ضعف فیلمنامه هستند. در واقع مقوله فروش در سینما به خیلی از مسائل متکی است. به عنوان مثال اگر فیلم مسعود ده نمکی کارگردان سینما می فروشد اصلا هیچ ارتباطی به کیفیت کار این کارگردان ندارد و به نوعی دلایل حاشیه ای است. اما به نظر من “طبقه حساس” به کارگردانی کمال تبریزی به خاطر فیلمنامه خوبی است که فیلم با فروش بالایی هم روبرو بوده است. بنابراین بحث فروش لزوما به خوب و یا بد بودن فیلمنامه نیست.

او در ادامه بیان کرد: ایده آل یک فیلم سینمایی این است که هم وجه عاطفی خیلی قوی داشته باشد و هم بتواند مخاطب را به سینما بکشاند. فکر می کنم بهترین نمونه چنین تصوری از فیلمنامه خوب در ایران فیلم ” جدایی نادر از سیمین” به کارگردانی اصغر فرهادی بوده است. به نوعی فیلمنامه هم مخاطب روشنفکر را جذب کرده و هم مخاطبی که در جایگاهی غیر از سایه روشنفکر جامعه است. این فیلم با طبقه های متفاوتی از جامعه توانسته ارتباط برقرار کند. فیلم های دیگر این کارگردان هم از این امر مستثنی نیست از فیلم ” چهارشنبه سوری” گرفته تا فیلم “گذشته” که در فرانسه ساخته است.

مهکام با توجه به مضمون فیلم های تاثیرگذار در دهه 60 و 70 سینمای ایران گفت: در طی هشت سال گذشته اتفاق خیلی بدی برای سینمای ایران رخ داد. به نظرم سطح سواد پائین در دوران مدیریت سینما بود. به همین دلیل فیلمسازان و فیلمنامه نویسان ما نمی توانستند کار خوب در عرصه سینما تولید کنند؛ ممیزی ها بر روی فیلمنامه و فیلم ها به حدی بود که بیشتر نگاه سلیقه ای را بر روی فیلمنامه ها تزریق می کرد، اما در وضعیت کنونی به نظر می رسد سینما یک تکان جدی خورده است باید منتظر ماند و دید که حالا از میان فیلمنامه نویسانی که در هشت سال گذشته نتوانستند خوب کار کنند، قرار است چه اتفاقی رخ دهد. هنوز زمان قضاوت مناسبی برای این دوره نیست. اگر مقایسه ای میان دهه ها و فیلمنامه های متفاوت در سینما داشته باشیم، بحث عمده آن متکی به ممیزی ها است و بعد هم اتفاقات اقتصادی و در واقع جابه جایی های تعاریف اقتصادی سینما خواهد بود. اقتصاد در دهه هفتاد به شکلی بود که در این دوره متفاوت تر است. این موضوع یکی از مستقیم ترین تاثیرات روی بازار فیلمنامه ها بوده است. بسیاری از فیلمنامه نویسان ما مجبور می شوند به خاطر مشکلات مالی، آنچه را که تهیه کننده می خواهد با بی میلی به سمت سوژه هایی که دوست ندارند، کشیده شوند تا زندگی و مسائل و دغدغه های مالی را بگذرانند.

وی در ادامه بیان کرد: فیلمنامه نویسانی که کار خود را انجام دهند، خیلی معدود هستند. یکی از دلایلی که فیلمنامه نویسان به سمت کارگردانی می روند هم این است که آنچه دوست دارند را بنویسند و بسازند.

 بهار سینمای ایران با درگذشت شوک‌برانگیز عسل بدیعی بازیگر سینما آغاز شد و در ادامه با بحث داغ و چالش‌برانگیز خانه سینما، جشنواره‌ی فیلم کن، استعفای یکی از مدیران زیرمجموعه جواد شمقدری سپری شد.

 به گزارش MrArt، سینمای ایران همانند سال گذشته، نوروز را با درگذشت یکی از پیشکسوتان خود هوشنگ کاووسی- منتقد قدیمی سینما و مبدع واژه‌ی فیلمفارسی- آغاز کرد.

پس از آن در روز 12 فروردین، انتشار خبر مرگ مغزی عسل بدیعی، هنرمندان و علاقه‌مندان به عرصه سینما را در بهت و حیرت فرو برد.

این بازیگر سینما و تلویزیون به‌علت ایست تنفسی که به خونریزی مغزی منجر شد،‌ درگذشت و اعضای بدن او بنا به درخواست خودش به بیماران نیازمند اهدا شد.

در روزهای آخر فروردین هم سعدی افشار- هنرمند تئاتر- پس از مدت‌ها رنج و بیماری دار فانی را وداع گفت. البته به جز این سه هنرمند، وجیه‌الله فرد مقدم -استاد فقید انیمیشن ایران-، احمد جورقانیان- بزرگترین مجموعه‌دار خصوصی سینمای ایران- و طاها کریمی-کارگردان جوان سینما- هم در بهار از دنیا رفتند.

چالش ادامه دار تعطیلی خانه سینما

اما حکایت خانه‌ی سینما که بحث داغ همه‌ی فصل‌های سال شده است در بهار سپری شده هم موضوع داغ خبرهای سینمایی بود.

خانه سینما قرار بود تا نوروز 1392 بازگشایی شود اما هنوز کشمکش‌ها بر سر بازگشایی آن ادامه دارد.

پس از اصلاح اساسنامه خانه سینما قرار بود فرایند بازگشایی این نهاد صنفی براساس توافقاتی که هیات هفت نفره اصلاح اساسنامه انجام می‌دهند صورت بگیرد اما پس از مدتی جواد شمقدری- رییس سازمان سینمایی- از انتخاب یک هیات پنج نفره از اهالی سینما که اسامی آن مشخص نیستند برای بازگشایی خانه سینما خبر داد.

در ادامه این روند جلسه‌ای هم با حضور فرشته طائرپور، تقی علیقلی‌زاده و همایون اسعدیان در دفتر مهدی عظیمی میرآبادی- معاون فعالیت‌های سازمان سینمایی- برگزار و درباره‌ی خانه سینما بحث‌هایی مطرح شد که در نهایت پس از آن هیات مدیره خانه سینما نامه‌ی سرگشاده‌ای را به رییس جمهور نوشت و اعلام کرد که درصدد برگزاری مجمع عمومی فوق‌العاده است.

با این حال هنوز هیچ اتفاق ویژه‌ای برای خانه سینما رخ نداده است.

استعفای یکی از مدیران سینمایی شمقدری

استعفای ناگهانی محمدرضا عباسیان- مدیرعامل موسسه‌ی رسانه‌های تصویری و دبیر جشنواره فیلم ویدیویی تهران- از جمله خبرهای داغ سینمایی در فصل بهار بود.

عباسیان در آخرین روزهای اردیبهشت با دعوت از خبرنگاران در جلسه‌ای استعفای خود را از موسسه «رسانه‌های تصویری» و دبیری جشنواره فیلم یاس اعلام کرد، این در حالی است که مدت زمان زیادی تا برگزاری این جشنواره باقی نمانده بود.

او با بیان اینکه به محل خدمت اصلی‌ خود یعنی سازمان صدا و سیما برمی‌گردد، همچنین گفت که از آنجا که تخصص اصلی‌اش مستند‌سازی است با فراهم شدن مقدمات، برای تولید فیلمی مستند به سوریه و لبنان سفر خواهد کرد.

وقتی هنرمندان نامزد می‌شوند

به گزارش ایسنا، از اواسط اردیبهشت‌ماه و همزمان با نزدیک شدن به انتخابات ریاست جمهوری و شوراهای شهر و روستا، هنرمندان سینما هم حضور فعال و متفاوتی در این عرصه داشتند به طوری که شاهد ثبت نام تعدادی از بازیگران و فیلمسازان بر ای انتخابات شوراها بودیم.

در این میان به حضور چهره‌هایی از جمله احمد نجفی، افسانه بایگان، امین زندگانی، حبیب‌الله کاسه‌ساز و دانیال عبادی می‌توان اشاره کرد که تنها صلاحیت احمد نجفی و حبیب‌الله کاسه‌ساز تایید شد.

هنرمندان سینما و فیلم‌های انتخاباتی

پس از این جریان هم ساخت فیلم‌های انتخاباتی نامزدهای ریاست جمهوری و اینکه چه کسی آن‌ها را می‌سازد، بحث داغ محافل خبری شد.

در این راستا اسامی کارگردانان و هنرمندان مختلفی از جمله رضا میر‌کریمی، سعید سهیلی، رامبد جوان، علیرضا رئیسیان، فریدون جیرانی، مسعود جعفری‌جوزانی، پیمان معادی، مانی حقیقی، کمال تبریزی و حتی اصغر فرهادی که در فرانسه به ‌سر می‌برد، مطرح شد و البته همه‌ی آن‌ها یکی پس از دیگری موضوع را تکذیب کردند.

اما در نهایت منوچهر شاهسواری، بهروز شعیبی، مجید برزگر، محمد حسین لطیفی و محمود رضوی از جمله کسانی بودند که در ساخت فیلم نامزدهای انتخابات مشارکت داشتند.

یکی دیگر از اتفاقات بهار امسال این بود که در کنار جشنواره‌های فیلم متفاوتی که در طول سال برگزار می‌شوند، نخستین جشنواره‌ی «روحانی در قاب سینما» با تمرکز بر روحانیت در سینما برپا شد.

این جشنواره که بارها در نشست‌های مختلف به فیلم «مارمولک» اشاره و مطرح شد که این فیلم در حوزه روحانیت صف‌شکنی و حساسیت‌زدایی کرد.

سازمان سینمایی و پیکانی که پژو شد!

به گزارش ایسنا، با وجود اینکه بیش از یک سال است که سازمان سینمایی کشور آغاز به کار کرده اما هم‌چنان در میان اهالی سینما خیلی جدی گرفته نشده است. با این حال جواد شمقدری در دیدار نوروزی‌اش با سینماگران گفت که تبدیل معاونت سینمایی به سازمان مانند تبدیل «پیکان» به «پژو پارس» بود و بعید می‌داند، کسی علاقه نداشته باشد که با «پژو پارس» ادامه مسیر بدهد.

جشنواره‌ی فیلم کن میزبان کارگردان‌های ایرانی

جشنواره فیلم کن هم به عنوان بزرگترین رخداد سینمای جهان امسال در بخش رسمی میزبان فیلمی از سینمای ایران نبود اما کارگردانان ایرانی حضور چشم‌گیری در جشنواره‌ی فیلم کن داشتند.

اصغر فرهادی کارگردان برگزیده‌ی اسکار، فیلم جدیدش را با نام «گذشته» که محصول مشترک فرانسه،ایتالیا بود در بخش رسمی جشنواره‌ی فیلم کن به نمایش گذاشت و بازیگر فرانسوی‌اش برنیس بژو جایزه‌ی بهترین بازیگری زن را برای این فیلم گرفت.

محمد رسول‌اف کارگردان ایرانی هم فیلم «دست‌نوشته‌ها نمی‌سوزند» را در بخش نوعی نگاه داشت که موضوع سیاسی را روایت می‌کرد.

حضور رضا عطاران به عنوان بازیگر ایرانی این‌بار به عنوان کارگردان و بازیگر در جشنواره‌ی فیلم کن چشم‌گیر بود.

این هنرمند ایرانی جشنواره‌ی فیلم کن را لوکیشن فیلم جدیدش کرد و خودش نقش یک عاشق سینما را بازی کرد که به عشق فرش قرمز به کن می‌رود.

گیشه‌ی بهاری

بحث گیشه و اکران فیلم‌های ایرانی در بهار 92 برخلاف سال گذشته بدون حاشیه‌های توقف اکران فیلم و بدون چالش با حوزه هنری سپری شد.

اکران فیلم‌های جدید در بهار با «رسوایی» مسعود ده‌نمکی، «تهران 1500» بهرام عظیمی، «حوض نقاشی» مازیار میری، «قاعده تصادف» بهنام بهزادی و «رژیم طلایی» شروع شد که نمایش برخی از آن‌ها تا همین چند روز قبل هم ادامه داشت و سه فیلم اول به فروش میلیاردی دست یافتند.

نویسنده و منتقد سینمایی گفت که دولتی شدن سینما و دوری فیلمسازان از تولید آثار طنز و شاد آسیب زاست.

به گزارش MrArt به نقل از ایرنا، ˈمحمد تقی فهیمˈ در برنامه تلویزیونی هفت که اختصاص به بررسی مسایل روز سینمای ایران دارد، گفت: سینمای ایران یک سینمای کاملا دولتی است و بودجه فیلم ها نیز از طریق دولت تامین می شود. بنابراین ما با سینمایی مدیریت شده و جهت دار روبه رو هستیم.

وی یادآور شد: پس این مساله که مسوولان ما بعد از برگزاری جشنواره شروع به انتقاد کردن می کنند که درباره انقلاب هیچ فیلمی ساخته نشده به نوعی نقض غرض به حساب می آید.

وی افزود: چطور سینمایی که 90 درصد فیلم هایش با بودجه دولتی ساخته می شود می تواند فیلمی پرهزینه درباره یک افسر قهرمان شاهنشاهی بسازد اما نمی تواند درباره یک فرد انقلابی اثری تولید کند و گناهش را هم به گردن فیلمسازان می اندازد.

این منتقد ادامه داد: نکته مورد توجه دیگر این است که سینمای ما سال به سال دارد از فیلم های تفننی و طنز دورتر می شود در صورتی که مخاطبان نیاز به سرگرمی و تفریح دارند.

به گفته فهیم،از دوسال قبل ما بیشتر به دنبال شلوغ کردن سینما در زمان جشنواره هستیم تا به فکر مخاطب. به همین دلیل حدود 600- 700 تماشاگر عادی در برج میلاد حضور داشتند.

**ساخت تله فیلم بجای فیلم سینمایی

رضا درستکار از دیگر منتقدان سینما نیز درباره داوری این دوره از جشنواره گفت: متاسفانه داورهای این دوره بسیار خشک و دستوری به فیلم ها نگاه کردند و در هیچ جشنواره ای در دنیا داوران 7 نفر کارگردان سینما نیستند.

وی یادآورشد که داور جشنواره این حق را ندارد که قبل از اکران فیلمی درباره آن اظهار نظر کند و این دوستانی که از سینمای دولتی انتقاد می کنند بیشتر آثارشان را با بودجه های دولتی ساخته اند.

این منتقد سینمایی یادآورشد که مسوولان سایز سینمای ایران را کوچک کرده و فیلم ها را به سمت تله فیلم سوق داده اند. فیلم های ما از جوهره سینمایی تهی شده اند و این مساله ربطی به دولتی یا خصوصی بودن آنها هم ندارد. این اتفاق به دلیل فشاری است که مدیریت به سینما وارد کرده و این اتفاق دردناکی است.

شهاب اسفندیاری از دیگر منتقدان سینمایی نیز در این باره گفت: درخشش های سینمای ایران متعلق به یک عده جوان بود که اکثرا هم تهرانی نبودند و این اعتماد به نفس جوانان قابل توجه است.

وی ادامه داد: متاسفانه یکی از نقاط ضعف جشنواره امسال این است که بودجه های کلانی صرف ساخت آثاری شده که معلوم نیست اصلا ضرورت ساختشان چیست؟. برخی ظاهرا پول مفتی در اختیار دارند و بدون جوابگو بودن آثاری می سازند که هیچ ضرورتی ندارد.

به گفته این منتقد سینمایی، همچنین شفافیت در مسایل و مناسبات مالی نیز نکته مبهمی بوده که باید از طرف دست اندرکاران سینما شفاف سازی شود.

فهیم نیز در ادامه نشست تلویزیونی هفت افزود: طبعا حضور فیلمسازان جوان امیدوار کننده است. به نظر می رسد این هنرمندان جوان تلاش کرده بودند دغدغه های خود را بدون تقلید نشان دهند اما در فرم و ساختار با مشکلاتی روبرو هستند که قابل حل است.

وی یادآورشد: کیفیت فیلم ها سبب برجسته شدن هر جشنواره ای می شود. اما متاسفانه در این دوره جشنواره فیلم فجر برآیند مناسبی نداشت و مطمئنا این فیلم ها نه می توانند آثار ماندگاری در آینده بشوند و نه در جذب مخاطب موفق عمل کنند.

مدیر پردیس سینمایی آزادی معتقد است شورای صنفی نمایش با ندادن حواله اکران فیلم به این سینمای وابسته به حوزه هنری تیر خلاص را بر پیکره ناتوان سینمای ایران زده است.

رضا سعیدی پور مدیر پردیس سینمایی آزادی ضمن بیان این مطلب با اشاره به بیانیه اخیر انجمن سینماداران ایران به خبرنگار مهر، گفت: چندی پیش انجمن سینماداران هشدار جدی به مسئولان سینمایی مبنی بر ورشکستگی سینماداران به دلیل ریزش مخاطب را داد و عنوان کرد که اگر وضعیت سینمای ایران به همین شکل پیش رود تمامی سالن های سینما در نهایت تعطیل خواهند شد.

سینما آزادی از اکران فیلم های جدید محروم است

وی درادامه افزود: پس از این بیانیه، شورای صنفی نمایش مانند گذشته حواله اکران به سینماهای حوزه هنری از جمله سینما آزادی را نداد و با این کار تیر خلاص را به سینماداری زد. در این میان سینما آزادی که یکی از سینماهای خوب حوزه هنری و شهرداری است از اکران فیلم های جدید محروم شده است. در نهایت پیرو بیانیه انجمن سینماداران، سینما آزادی هم به دلایل مختلف تعطیل خواهد شد.

مدیر سینما آزادی در ادامه افزود: حوزه هنری و شهرداری به عنوان دو نهاد فرهنگی وابسته به دولت امکانی را فراهم کرده اند تا دفاتر پخش و تهیه فیلم های خود را با بهترین امکانات در سینما آزادی که یکی از پرمخاطب ترین سینماهای کشور است نمایش دهد؛ در همین راستا اگر به آمار فروش فیلم های سینمایی نگاه دقیق شود متوجه خواهیم شد که بیشترین آمار فروش فیلم ها مربوط به سینما آزادی بوده است.

سعیدی پور در ادامه متذکر شد: با توجه به بالا بودن آمار فروش در سینماهای حوزه هنری و همچنین سینما آزادی این انتظار وجود دارد که شورای صنفی نمایش به شیوه گذشته عمل نکند و حواله فیلم به سینماهای حوزه هنری و شهرداری ارائه دهد. در غیر این صورت با توجه به هزینه های بالا در اداره سالن های سینما خیلی زود شاهد ورشکستگی و تعطیلی سینماها خواهیم بود.

هیچ سوبسیدی دریافت نکردیم!

مدیر سینما آزادی در پاسخ به این سئوال که سوبسیدهای ارائه شده برای اداره سالن های سینما تا چه اندازه تامین کننده هزینه های یک سالن سینما است گفت: علی رغم وعده وعیدهای مسئولان در سازمان سینمایی هیچ سوبسیدی مبنی بر دریافت حامل های انرژی دریافت نکرده ایم. از همین رو معتقدم تمام وعده هایی داده شده تنها در حد حرف بوده و به مرحله عمل درنیامده است.

وی در ادامه افزود: پردیس سینما آزادی یک مجموعه ۱۲ طبقه ای است که هزینه های بسیاری برای تامین برق و آب و رسیدگی به ساختمان دربردارد و تنها راه درآمد این پردیس هم از راه فروش بلیت تامین می شود، اما متاسفانه با این وضعیتی که پیش می رود ناتوان از تامین همین هزینه ها هم خواهیم بود.

سعیدی پور افزود: با وجود تمام مشکلات سالن داری، شورای صنفی نمایش هم از اعطای حواله اکران به فیلم ها خودداری می کند با این اوصاف معلوم است که همه عوامل منفی دست به دست هم می دهند تا سینماهای کشور سیر نزولی مخاطب داشته باشد و رو به تعطیلی رود.

وی در پایان تصریح کرد: نتیجه این ناملایمتی ها و برخوردهای سلیقه ای باعث شده که سینما آزادی به عنوان یکی از سینماهای مهم هنوز فیلم های قدیمی چون “آینه های روبرو”، “میگرن”، “بوسیدن روی ماه”، “اختاپوس” و “تو و من” را بر پرده داشته باشد.

عدم توجه فوری به شبکه سینمای خانگی باعث تعطیلی این صنعت می‌شود.

در پی وضعیت بحرانی حاصل از تغییر ساختار سازمانی و اداری سازمان سینمایی که علاوه بر به وجود آوردن مشکلات زیاد در سه ماه گذشته برای شبکه نمایش خانگی کشور ‌باعث بلاتکلیفی دست‌اندرکاران شبکه و همچنین طرح شایعاتی مبنی بر حذف موضوع ویدئو رسانه شد و صدمات مالی و کاری زیادی را به بدنه شبکه نمایش خانگی ایران تحمیل کرد، پس از پیگیری‌های مداوم هیئت مدیره اتحادیه شرکت‌های ویدئو رسانه (سینمای خانگی) ایران، هفته گذشته اعضای هیئت مدیره این تشکل صنفی در جلساتی با حضور مدیران و معاونین سازمان سینمایی کشور شرکت کردند.

به گزارش روابط عمومی اتحادیه شرکت‌های ویدئو رسانه (سینمای خانگی) ایران‌، مصطفی محمودی دبیر اتحادیه با اعلام این خبر افزود: در نشست اعضای هیئت مدیره این تشکل با سیدعلیرضا سجادپور معاون امور فعالیت‌های سینمایی و سمعی و بصری و جلیل عرفان‌منش معاون امور آثار سینمایی و سمعی و بصری پس از بیان نظرات این مدیران و تشریح دیدگاه‌های صنف در زمینه همکاری‌های بیشتر بحث و تبادل نظر به عمل آمد. بحث در زمینه توجه به نظرات و تصمیمات صنف در زمینه دستور‌العمل‌ها، شوراها و ورود اعضای جدید مرتبط با صنف، توجه افزون‌تر به شبکه سینمای خانگی به عنوان یکی از موثر‌ترین قطب‌های سرگرمی و خوراک فرهنگی برای مخاطبین، اهمیت ویژه اتحادیه ویدئو رسانه به عنوان یک صنف کار‌آفرین با ضریب نفوذ بالای شبکه از نظر کمی نسبت به سایر رسانه‌ها که‌ از جمله مهم‌ترین موارد مطرح شده در دیدار اعضای صنف با مدیران نامبرده بود.

دبیر اتحادیه در دیدار اعضای هیئت مدیره با «محمدرضا فرجی» مدیر شبکه نمایش خانگی سازمان سینمایی، نیز مقرر شد تا مجموعه جلسات کارشناسی برای دستورالعمل پیشنهادی ضوابط تامین برنامه‌های شبکه نمایش خانگی توسط موسسات ویدئو رسانه با حضور اعضای صنف و کارشناسان مربوطه از طرفین برگزار شود، همچنین مدیر جدید شبکه نمایش خانگی در خصوص تسریع صدور همه پروانه‌های توزیع عناوین فیلم‌های مختلف موسسات که از دوره مدیریت قبل شبکه نمایش خانگی در سیستم باقی مانده بود، قول مساعد داد.

محمودی همچنین اضافه کرد: در جریان جلسه‌ای که با حضور مهدی عظیمی میرآبادی سرپرست اداره کل ارزشیابی و نظارت سینمای حرفه‌ای و حمیدرضا نوروزی رییس اتحادیه برگزار شد، مباحث مهمی همچون توسعه صنف ویدئو رسانه به لحاظ کمی و کیفی با نظر و کارشناسی صنف، تهیه و ابلاغ دستورالعمل‌های مرتبط پس از کارشناسی اتحادیه و دریافت نقطه نظرات اعضا و برگزاری نشست‌های کارشناسی پیرامون مسائل مختلف شبکه سینمای خانگی با بهره‌گیری از دست‌اندرکاران این بخش مورد بحث و تبادل نظر قرار گرفت.

مصطفی محمودی خاطر‌نشان ساخت: با وجود تاکید بر استمرار نشست‌های مذکور از سوی طرفین در جلسات یاد شده با هدف توسعه نمایش خانگی و استفاده از نقطه نظرات صنف در موضوعات فوق، به دلیل شرایط ویژه‌ای که در حال حاضر کلیت شبکه سینمای خانگی ‌و موسسات فعال آن را در وضعیت خطرناکی قرار داده است، عدم توجه به وضعیت فعلی می‌تواند آسیب‌های بزرگی را بر ساختار شبکه نمایش خانگی وارد ساخته و حتی تا مرحله نابودی شبکه در کشور پیش رود.

وی تاکید کرد: امیدواریم توافقات یاد شده در جلسات مذکور به سرعت شکل اجرایی به خود گرفته و مسئولان امر برای خروج از وضعیت بحرانی حال حاضر به یاری شبکه نمایش خانگی بشتابند.